武士兰士诺

D / 完全不知所云的一部。

以前说温酒斩华雄，只听见鼓声大振，喊声大举，不见兵刃不见恶斗，是极简主义的写法。如今看见布列松拍武士决斗，只有马蹄声阵阵以及武士局部，也非常精彩。

问：虽然知道您讨厌谈论自己的作品，但是还是想请问您对于刚完成的本片有何看法。RB:.........。 问：“这部电影是表达什么呢”。RB:“我什么都不知道”。

注意听! 布列松无空间的声音在此片中终于达到顶峰和对立面均匀罗列的诸素材动机以近乎机械的主题变奏取代服从远近关系的空间描述声音-动作仅仅为了唤起人对它本身在场的注意:萧萧马鸣悠悠斾旌钟鼓鞺鞳雨水噌吰盔甲卸下锵鎯一响!人头落地汩汩血流.击打声确认长矛的命中正如只有门闩作响才能保证人已进入或离开;这种反复的知觉游戏和声画握手已相当接近塔蒂式的动画电影配音逻辑新形式主义者名之为疏淡的...

布列松不厌其烦地拍人物下半身，以示其行为与意志的分离，兰士诺从未出现过思想上的游离不定，他意识的转变均来自于无意识。出征到死亡之间只以马的奔驰和鹰的盘旋连接，这种宿命感既不来自环境的挤压，也非自身的矛盾，只因为他是上帝的棋子。