稀有出口：圣诞传说

贾马里·赫兰德有意将《稀有出口：圣诞传说》中所讲述的故事主要圈定在了一间几乎破了产的驯鹿屠宰场里，作为一个小男孩的父亲，这里的主人正在想尽一切办法将这个家族的事业继续经营下去，赫兰德说：“他们赖以为生的生活方式如今正在走向终结，可是他们却无力扭转濒临死路的家族生意……由于影片中的劳诺被这些事情弄的过度烦恼，所以他几乎没什么时间陪自己的儿子皮塔瑞，根本就没有意识到这个男孩对于这一现状是多么地恐惧。但是，今年的圣诞节却带给他们所有人一个真真正正的大惊喜，随后又发生了一系列离奇的事件，甚至暗示着有可能挽救他们的即将关门大吉的屠宰场。”

从一开始，贾马里·赫兰德就已经意识到，他所构思的这个故事虽然是为了圣诞节而拍的，却不可能变成覆盖范围很广的大制作，赫兰德表示：“我决定将所有重要的事件都安放在相对较小的领域或空间当中，然后以一种充满着现实主义色彩的手段来创造一个非常梦幻的童话传说……即使《稀有出口：圣诞传说》所描述的那种日常生活显得有些过度强调且风格化，但是在其背后的思维体系的认证下，却证明了这些事真的有可能发生——我们最不需要的就是那种由计算机制作出来的人物或令人惊奇的童话世界，我们惟一想要的就只有一个拥有着让人惊恐的可怕长相的老头和一间破败不堪的驯鹿屠宰场而已。”

《稀有出口：圣诞传说》从头到尾都制造出来了一种与世隔绝的孤离感，因为贾马里·赫兰德所对焦的是一个被群山环绕的小型社区，位于一个面积很大的空地的中间位置，他形容道：“我想在影片里展示的另外一个潜在的故事元素，就是人类在对抗大自然的力量时是多么地渺小，包括那些古老的生物，他们在这里待的时间比我们长太多了……到了我们的影片当中，普通人经常会受到超自然力量的困扰，继而神秘失踪，由此衍生出了一些令人惊恐的可怕气息，但是，这里面同时也包含着可以被归类为喜剧的一个层面——毕竟我们需要对付的是圣诞老人，可不是什么外星生物。”

剧照

剧照

也许正是源于其本身具有的特殊性，所以在贾马里·赫兰德之前，还没有人好好地深入钻研过这一素材和故事领域呢，感觉上甚至人们都不会去想，真实的圣诞老人到底长成什么样呢？赫兰德说：“为什么在过去，是著名的‘圣诞羊’挨家挨户地走街串巷？为什么圣诞节和圣诞老人来自于完全不同的根基和起源？以前的那只经常给孩子们带来好运的长角的山羊，如今却变成了丰满圆胖的白胡子老头，而且还被当成了每个孩子最好的朋友。但是，也许是出于某些认知度的问题，现在的孩子们看起来仍然很害怕圣诞老人，同时又满怀希望地等待着他的到来，很像是他们对待蜘蛛或蛇的态度——我们一般称之为一种自我保护的本能意识。”

来自于北欧的圣诞童话

如果走进基督教以前的被阿尔卑斯山环绕的节日传统的核心部分，我们听到的很可能是一个完全不同的版本，这也成了贾马里·赫兰德创作《稀有出口：圣诞传说》时最具有说服力的依据，他回忆道：“尤其是在北欧长大的孩子，大人会告诉他们，如果他们过着的是纯洁的生活，那么圣尼古拉斯就会在12月的冰冻时期的某一天，给他们带来礼物以及设宴招待他们。但是，与现代更加典型且流行的圣诞老人不一样的是，披着主教袍的尼古拉斯会尽量克制自己，不去惩罚那些淘气的孩子，而是把这个任务交给一个来自于地下的可怕的帮手——邪恶的克拉普斯，一个毋庸置疑的恶魔。传说，克拉普斯浑身通红，包括很长、尖端分叉的舌头，还有恶魔的标志偶蹄以及卷曲的山羊角，在他的概念中，他通常会将‘惩罚’理解成用白桦棒子击打淘气的孩子，或用铁链将他们拴住。即使是在过去了几个世纪的今天，12月的第一个星期，德国和奥地利的一些年轻的男子还是会将自己打扮成克拉普斯的模样，吓唬那些品德不端的孩子们。后来，随着圣诞老人在19世纪中期成为了美国的一个文化标志，这股狂热也席卷了欧洲。对于现在美国传统的圣诞节而言，圣诞老人在里面扮演的绝对是一个最为重要的角色，虽然更加友好的圣尼古拉斯抛弃了他那恶魔般的助手，却巧妙地延用了克拉普斯的一些显著的特点，他那雪白的长袍变成了红色，而且圣诞老人也会做一些报复性的事情，比如说在孩子们的长袜里塞进煤球……即使

稀有出口:圣诞传说 海报

稀有出口:圣诞传说 海报

我们现在所度过的圣诞节大多是令人愉快且享受的，但有一点却无法否认，这里面确实呈现出了一些验证这些黑暗的根源的特征，而这也成了我创作这部影片最为直接的一个话题或素材。随后，建立在快乐的圣尼古拉斯与可耻的克拉普斯之间的奇怪的关系变得愈发地清晰起来，那就是圣诞老人和他那恶劣的助手从来没有分开过，因为他们已经变成了同一个人。如今，我想借助这部《稀有出口：圣诞传说》再次将克拉普斯介绍给全新的一代人，同时它也代表着一个机会，让我可以重新发现一个来自于圣诞节的最古老、最残忍的角色，他是一个上了年纪的恶魔，现在却将自己很好地隐藏在了看起来快乐讨喜的圣诞老人的内心深处，而且仍然掌管着这个历史悠久且寒冷异常的节日。”如此说来，即使都身处于西方的世界，芬兰传统的圣诞老人竟然与美国有着如此巨大的差异，贾马里·赫兰德说：“怎么说呢，美国的圣诞老人更像是被吹胖了的大号的可口可乐罐子……在芬兰，他曾经是一个让人害怕的人物，长着角，还穿着吓人的衣服，他在圣诞节期间来到人们的房子里，是为了满足他自己过度苛刻的要求，人们必须要给他礼物，否则他就会把他们的孩子带走。我确实是将很多原始的童话故事注入到了《稀有出口：圣诞传说》中，不过里面也有一些是我自己发明或延伸出来的，可以说这部影片是对我根据一些故事内容做出的推测与想象的一次总结。”

对于贾马里·赫兰德来说，虽然《稀有出口：圣诞传说》包含了像恐怖、奇幻、喜剧、家庭等太多的故事元素，可是他最初的时候从没想过要混合任何内容，赫兰德解释道：“事实上，我事先并没有做过结构或类型上的安排和统筹，所有的一切都是自然而然走到了今天这个地步、变成了现在这个模样的——从我开始创作这个故事，一直到它能够登陆北美的院线。我感到非常高兴的是，有人竟然尝试着为这部影片划分出一个具体的类别……我想说，你根本就没办法为它分类，因为这部影片包含了很多前所未见的极具原创意味的东西。”

事实上，就《稀有出口：圣诞传说》这样的电影作品而言，想要拥有反复无常的古怪气息，实在是太容易了，不过贾马里·赫兰德反而觉得那种面无表情的冷幽默，似乎要更为深得人心一些，他承认道：“我之所以如此地坚持，是因为它是我制作电影时的风格的基础，我希望我制作的喜剧能够尽可能地真实、严肃，同时还带有一股与生俱来的温暖——其实要做到这一点，还是比较难的，不过我想说的是，如果你本身关注的是一个非常古怪的话题，然后再用一本正经的口气去讲述它，肯定能够制造出更多的趣味性和幽默感。”

虽然贾马里·赫兰德需要做的只是把自己的电影短片扩充成一部长片，但这中间同样经历了很多艰难的挑战和有待处理的问题，他表示：“其实整个过程非常地曲折，而最有可能出现纰漏的地方就是剧本的创作了，要知道我本身并不是一位编剧……不过，有的时候，我又意识到自己拥有的是过多的背景故事，如果只是单纯地依靠这些幕后内容的话，那么制作一部影片显然就要简单容易得多了。”

稀有出口:圣诞传说剧照

稀有出口:圣诞传说剧照 (24张)

表面上看起来，《稀有出口：圣诞传说》很像是在对上世纪80年代所特有的家庭恐怖电影做回顾，比如说那部《小魔怪》（Gremlins），而且贾马里·赫兰德自己也承认，他确实是从像史蒂文·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）这种伟大的电影人的作品中获得了极大的灵感和创作动力，赫兰德说：“尤其是《外星人》（E.T.: The Extra-Terrestrial）和《第三类接触》（Close Encounters of the Third Kind），还有其他像《七宝奇谋》（The Goonies）这种类似的电影作品，都给予了我最大化的想象力。”